| 十年張曼玉，十年夢如故。從青澀的芙蓉到深沉的旗袍，時光的流逝和積淀讓曼玉越發顯現出鉑金般奪目的光華，輝煌卻不功利，燦爛卻不張揚，沉著卻顯嬌媚。而當他于電影邂逅，其理性和靈气注定了他們合二為一的宿命与成就。 1984年，18歲的張曼玉以香港小姐選美亞軍的身份走進娛樂圈，此時他一臉青澀，笑起來會露出可愛小虎牙，秀麗如出水芙蓉，并帶著這樣的面貌走上了大銀幕，在〈流金歲月〉〈警察故事〉以及一些鬼打鬼的喜劇電影里，作為花瓶，張曼玉程式化的演技還算及格，但并沒有給人們留下什么深刻的印象。人們都認為這個花瓶出身，演技也并非出自“名門正派”的商業明星，也衹能這樣混個臉熟吧，但他后來的表現卻讓人大吃一惊。 首先是在許鞍華的〈客途秋恨〉里，張曼玉的表演可圈可點，他的青春艷麗讓金馬影后陸小芬相形見絀。但演技質的突破和飛躍還是王家衛的〈旺角卡門〉里，王家衛巧妙的點播他內心感情的流露和外部表情的展現，使之自然順暢，其靈光乍現的表演讓我們看到了作為一個演員，張曼玉身上的潛質，從此靈气在不离他寸步。 到了關錦鵬的〈阮玲玉〉，我們看到張曼玉的衣香襞影与遙遠的30年代重疊，巧妙的隱藏了其現代化外表，在舊式旗袍的映襯下，展現出一种很有張力的陰气。在模仿阮玲玉表演的那几個片段里，其哀婉，流暢而怀舊的演技与阮如出一轍。鏡頭之下，臉上盡是自戀而又恣肆的自傷，慘淡而又凄涼的昏黃，使我們長久的注視﹔銀幕之上，一前一后，分明是兩個不同的個体，我們卻看到了穿越時空的心靈交會，從而無法將他們割裂。 〈東邪西毒〉里，曼玉化身為為愛凋謝的女子，演繹出极具靈魂性的低靡，如那風中舞動的桃花，完美的印証了亦舒的那句話“他比煙花寂寞”，就一個眼神已讓人肝腸寸斷，僅一個紅衣背影就足以傾國傾城。 之后，張曼玉又進駐〈新龍門客棧〉，他詮釋的金鑲玉集豪放潑辣与性感風騷于一身，并展現了一种歷史性的嫵媚，當身裹薄紗的他從樓上盤旋而下那一刻就攪的我們心馳搖曳。可以說，這是几十年來中國女演員所沒有展現過的風情，野性不失柔情，奔放卻顯玲瓏。曼玉把這個野店老板娘詮釋的有血有肉，光彩奪目，讓人不敢逼視。 到了〈青蛇〉里，張曼玉大大顛覆了傳統故事里小青忠貞不二的形象，取而代之的是嬌嬈，妖媚，誘惑，純真与欲望的化身。百年修來姐妹緣，一滴絕望的眼淚中閃現出“人性”﹔黑色薄唇，眼角上挑，柔軟濕潤的身軀和誘人的蓮步中凸顯“蛇性”﹔水染羅裳，唇齒如媚，眼神熾熱，舉止風情顯露“妖性”。〈青蛇〉上映時正值香港古裝片的最低潮，因而張曼玉的表演也很少被人提及，客觀來講，本片是他幵放式表演的最高峰。如蛇般光滑而夸張的身体語言，不時俏麗的吐出舌頭，走起路來搖曳的身姿仿佛撒下了一片媚惑，纖細的身軀几乎要化作雨絲飛去。整個妖艷和嫵媚由內而外的散發，就如同內斂的表演一樣打動人心。外放与內蘊殊途同歸，也衹有曼玉才能達到如此收放自如的境界。 “風情散盡是炊煙”，在萬般嬌柔之后，〈甜蜜蜜〉中的張曼玉洗盡鉛華，一顰一笑收歸淡然与真實，演繹出平凡女子的离愁別續。那一曲情牽十年的〈甜蜜蜜〉，是自行車后座上隨意的哼吟，是滄海變桑田后流于心底，哭笑之間的大喜大悲，是懵然回首，四目相望時的一絲淺淺的笑容，一道會意的眼神。。。。。一切都是如此絲絲入扣，不著痕跡，難怪當年曼玉獲得金馬影后時評委會如此感嘆：四十多年來，從來沒有一個女演員可以將愛情文藝片演繹的如此精湛！ 最后又是王家衛，那詩意的朦朧，低吟的音樂，飽滿的色彩，考究的攝影。。。。。無不如夢如幻。正是他用〈花樣年華〉恣意而又孤獨的放縱了張曼玉的美麗，款款旗袍搖曳生姿，舉手投足之間溢滿了濃郁到及至的東方風韻，演技在內斂与外瀉之間轉換的不動聲色，已是趨于完美。王家衛的專注和傾心也付出了代价，張曼玉身著旗袍的華美影象在整部低沉的電影里光彩凸顯，最后完全掩蓋了劇情，表演与光影，使整部電影衹剩下精致，韻味与唯美。在當年，張曼玉卓越的旗袍丰姿登上了大大小小的時尚雜志，宛如复古翹楚，以至于時尚編輯們都用欣賞，惊訝，感嘆的語气如此說道﹔“感謝曼玉拯救了旗袍”。的确，几乎沒人可以將旗袍穿的這樣惊艷和銷魂，遮掩的又是凸顯的，含蓄的又是誘人的，低沉的卻的熾熱的，真的達到了哲學層次上的美，盡顯5千年東方女性的婉約大气。曼玉在鏡頭里淺淺的游走，成為了人們心靈深處的華美和感性，在花樣年華中淡淡的顯現，并延續著那個愛情未曾泯沒的年代。。。。。 滄桑化為美麗，輝煌不抵名聲，大大小小的無數獎項衹是這個清醒女子一步一個腳印，靈气与現實碰撞的結果，他在歲月与鏡頭里一樣收放自如，并逐漸靠近人們內心浮現的華美与理想的夢暈！
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