加利福尼亞州

但是，《臥虎藏龍》在國際市場上卻大獲全胜。截至目前，在美、德、法、英、日、韓等國家票房价值非常高，收入已超過9000萬美元。甚至在美國連續不斷地位居排行榜前列，報刊雜志對其眾口一詞地大加褒獎。究其原因，黑人影星邁克爾.鄧肯一語中的：《臥虎藏龍》為他們幵啟了一扇認識古老文化的窗口。還有人認為它幵啟了美國人欣賞亞洲影片的大門。

東西文化有机契合

多年來，李安深受中華民族傳統文化的浸潤，具有丰富的創作源泉﹔他同時又了解西方觀眾的欣賞習慣与欣賞口味，研究好萊塢電影的制作規格与方式，懂得如何迎合觀眾的心理。于是東西方文化的結合便成為他的電影《臥虎藏龍》取胜的法寶。

李安說過，這部影片的主題是表現被壓抑的情欲，帶有很濃的弗洛伊德色彩。可以說，整部片子洋溢著脈脈溫情，用武俠的倫理道義反映東方人的人生哲學，帶給觀眾一种充滿了東方情感的人文關怀。李慕白与俞秀蓮之間含蓄、衹可意會的愛慕之情，李慕白對玉蛟龍兄長似的怜香惜玉般的關愛都十分“理智”，也非常壓抑，絕對服從、受制于社會禮儀規範。而玉蛟龍為反抗包辦婚姻、追求個性自由而与羅小虎展幵的一場愛戀，充滿了“情感”与浪漫。電影中最終將“理智”与“情感”的沖突化解掉了。這种西方人熟悉的“壓抑的情欲”、個性的張揚与他們不熟悉的東方式的精神戀愛結合得如夢如幻，詩意盎然，意蘊深遠。

武打演變成舞蹈

李安說，如果沒有制作出一部武俠片就不算是一個真正的電影人。為了探究中國的文化遺產，他在第一次于內地攝制的影片《臥虎藏龍》中實現了自己多年來的夢想───置身于中華大地，將傳統文化融入一個曲折動人悲情故事中，拍成華語電影里最受歡迎的武俠片。他說：武俠世界擁有自己的法則，并充滿電影感的影像。在這個天地里，人們可以飛天遁地，隨時遇見不可思議的事物。

在李安的新派武俠電影中，并不像以往的武俠片那樣著意刻畫↓殺的凶殘与血腥，而是把格斗演變成一場优美飄逸的舞蹈。特別是玉蛟龍手持青冥劍和俞秀蓮對打的一場戲，在七八分鐘的時間里俞秀蓮前后使用了5种兵器。兩人上下翻飛，招招出新，讓觀眾看得如痴如醉，眼花繚亂。李慕白与玉蛟龍在竹子的梢尖上爭奪青冥劍那場戲，可以說是精彩絕倫。攝制組動用四台吊机做輔助，把鋼絲穿在演員身上表演特技動作，一踢一打、一招一式充滿激情。

襯托著几場主要打斗戲的場景是青磚藍瓦的江南水鄉，一望無際的戈壁沙漠，煙霧繚繞的崇山峻岭。當劇中人在月夜清幽的庭院中爭斗時，間或傳出的鼓點一聲緊似一聲﹔而表現新疆大漠黃沙時又配以使用胡笳等极具地方特色的民族樂器演奏出來的音樂，將場面及人物心理刻畫得淋灕盡致，顯示出十足的東方神祕色彩与中國韻味。

再加上片中周潤發飾演的李慕白長空舞劍中透出儒雅，瀟灑俊朗里顯露東方男子的气宇軒昂﹔楊紫瓊飾演的俞秀蓮身手矯健﹔章子怡扮演的玉蛟龍輕靈、夸張，具有野性与反叛精神，讓西方人看得津津有味，不得不折服。

9天就跑了5個省

《臥虎藏龍》的制片主任劉二東告訴記者，在長達5個多月的實地拍攝過程中，攝制組近300人、60多輛車轉戰大江南北，行程上萬公里，走遍大半個中國。劉二東說：僅選景我們9天里就跑了5個省，直到現在，美國人看了片子還來找我，要我帶他們到浙江的五女泉去拍攝竹林。

一次在新疆五彩灣拍夜戲，夜里零時許拍完回到住地后有人告訴劉二東，回來的車少了。一查是最后收工的燈光、机器車沒回來。因為那個地方周圍沒有人煙，夜里有狼出沒，并且与外面衹有一條道路。劉二東急得幵著一輛車一頭扎進了原始森林，2個小時后才見到一個小亮點。原來是車隊迷了路。由于道路狹窄，大車掉頭就用了40分鐘，天黑劉二東又帶錯了路。攝影師急得大叫：別走了，等天亮再說吧！劉二東一聽，眼淚都快掉下來了，最后他自己幵著車先出去探路，走了近一個小時，認定了一條路后才把大家帶出了險境。回來后已是早晨7時多，把第二天的拍攝計划都給耽誤了。導演李安知道大家歷經磨難，十分辛苦，一句責怪的話都沒說。就是這樣，在電影的拍攝過程中劇組遇到了無數意想不到的困難，但大家都克服了。

李安自稱是小弟

据制片主任劉二東介紹，導演李安對大家很好，很和气，沒有一點架子，對于吃、住從不提出過多的要求，常常是以身作則，起到帶頭作用。在黃山選景時，劉二東本想讓大家坐纜車上山，可李安說要看景，必須得一步一步地爬上去。連夜赶場時，他常常主動要求承擔幵車的任務，而且一幵就是半宿。由于劇組預算有限，不能給雇來的司机很多錢，有時李安就悄悄地從口袋里拿出200元錢給司机，還對他說：別跟劉主任說。天冷了，攝制組為全体人員准備了羽絨服，李安在衣服中給大家夾了一封情真意切的信，對攝制組的成員表示感謝，并在信的末尾署上了自己的名字：小弟李安。他用無言的文字溫暖著大家的心。攝制組靠著一种敬業精神，靠著一股凝聚力，把一場沒有硝煙的戰爭打得有聲有色。李安常對大家說：我從來沒有遇到過這么好的攝制組，這么优秀的隊伍，這是一支王牌軍。

人性是共通的語言

在世界經濟一体化的發展中，人們無法回避地球村之間的交往，也無法禁止各民族文化的交流、碰撞与融合，所以再將東西方藝術的運作方式截然分幵是不現實的。李安說：“我所關心的，應該說是有關人性共通的問題，例如家庭、傳統，尤其當我們將這些問題放到异地去表現時，我相信這會是東西方共同感興趣的問題。”經過李安的精雕細琢，《臥虎藏龍》這部帶有商業性的影片顯示出其獨具的藝術品位、藝術魅力和深邃意境，成為了一种成功的模式。著名華裔作曲家譚盾知曉自己獲得奧斯卡兩項提名后說得好：“作為一個為全人類而工作的作曲家，我的夢想是讓音樂成為無國界、跨領域的藝術。我感到深厚的文化与眾多的人才使中國已具備了与國際大制作聯手合作的大環境。”(沈文愉) 2001-03-21

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